新五女拜寿剧情介绍：吏部尚书梁朝辰（姬麒麟饰）五十大寿，大女儿暖雪（宁静饰）、二女儿暖冰（傅艺伟饰）嫁入官宦之家，礼物厚重，深得梁夫人喜爱；三女儿因夫家贫寒、寿礼简单，被梁夫人赶出家门。不久，梁朝辰因反对皇上祭拜“孝泉”而被太师（薛中锐饰）所害削职为民，老两口在丫环玲珑的陪同下，投奔大女婿、二女婿，两个女婿推来推去，把老两口推到了墙头上，上演了一幕新版“墙头记”。梁朝辰、梁夫人颠沛流离，正要自缢，被三女儿暖雨和丈夫救回家中，精心侍奉。适逢皇上举孝，要评选天下“十大孝廉”，老人顿时身份倍增，为了当上孝廉，大女婿方为民从“孝廉院”租了一对老人，欲拜为干爹干娘，揭幕开盖头之后，竟然是自己的岳父岳母！而被太师陷害游街示众的丫环玲珑（李倩饰）竟然是太师夫妇18年前抛弃的亲生女儿！18年前的一场宫廷阴谋被揭穿。
人情冷暖，世态炎凉，得势时趾高气扬，失意后人走茶凉！古剧新唱，借古讽今，有无穷感喟嗟叹，留几许沉思反省！


从2014年8月22日起，秦腔戏迷期待已久的易俗社移植排演的秦腔大戏《五女拜寿》在易俗社小剧场隆重上演，又一朵艳丽的鲜花在古城西安绽放。它以靓丽的舞台呈现，满台生辉的艺术表演给秦腔戏迷带来了审美的愉悦和享受。
《五女拜寿》是优秀的越剧剧目，上世纪80年代初由著名剧作家顾锡东创作，并被拍成电影，在全国范围内都有很大影响。秦腔版《五女拜寿》注入了很多现代元素，同时借鉴越剧飘逸的服饰风格。在音乐的处理上，既保留了越剧抒情柔美的一面，又增加了秦腔的豪放、激越。
该剧讲述了明朝嘉靖年间，户部侍郎杨继康做寿，五个女儿女婿前来祝寿，因养女三春及婿邹应龙礼薄，杨甚不悦。后杨因事获罪，投靠各女均受拒，唯三春夫妇将其收留。后邹中举，杨亦沉冤得雪，因前情不认众女而只亲三女的故事。通过在两次寿宴及杨继康落难时女儿女婿的态度，讲述了杨继康一家兴衰荣辱的变迁，鞭鞑了势利小人，歌颂了人间真情，把世道中的“忠、孝、仁、义”体现的淋漓尽致。该剧大胆移植，在保留越剧版《五女拜寿》原有情节的基础上，大胆创新唱腔，显示了秦腔高亢激昂、沧桑厚重的特点。《五女拜寿》完全是一部表现亲情、世态，深刻剖析人性的情感戏。让人们从剧中五个女儿不同的心态，体会到人情冷暖、世态炎凉，使该剧所刻意彰显的生命的尊严、真情的温暖、坚定的气节、美好的人性深深地感动了场下观众。
易俗社排演的《五女拜寿》没有以华丽的服装、绚丽的舞美、炫目的灯光、宏大的场面……给人更多的视觉上的冲击，但是演员通过细腻、传神的表演和慷慨、激昂、沧桑的唱腔，给人以精神上的教化、愉悦和享受。
《五女拜寿》中的二姑娘是一个备受父母娇宠、从小被惯坏了的孩子，在杨家的五位小姐里，她是唯一的一个反面形象，戏份颇重。这是一部完全没有武场的文戏，塑造人物全凭“唱、念、做”，无“打”可借助。演员对人物理解透彻，表演松弛自如，拿捏得当。如：父亲坐拥权势时的趋炎附势；家遭横祸时的冷酷无情；面对穷妹妹夫妻时的轻薄鄙夷；在家里每时每刻都表现出来的骄横跋扈都演绎的十分到位，真实可信。特别是在细节的处理上，尤其是可圈可点。
比如第二场幕启，杨双桃在丫鬟的簇拥下慵懒地斜倚榻上，百无聊赖的修着指甲，忽听来报，父母已到大姐家中，她先是打听二老的穿着，从父母崭新的穿戴做出家庭安然无恙的判断,转而一喜，随即就想到父母的财产可能被大姐独吞，立刻表现得忿忿不平，急于把二老接到自己家中……从漠然到急切，变幻迅速的一愣、一喜、一恼，使观众对本剧的理解更加丰富，一个外表美丽，内心却精于算计、虚荣贪婪的人物形象活脱脱地跃然台上。
本剧最出彩的就是屈鹏对杨继康的演绎。第一场寿宴过后抄府中，杨继康的吃惊、悲伤、无奈的人物形象，屈鹏通过散板高音、哭腔、箭步疾走等表演形式把人物内心情绪充分表达了出来。屈鹏高亢带哭音的散板唱腔使剧情马上转换，看见原来还孝顺的女儿、女婿们一个个惊慌逃走，他只有仰面大哭，失望、无助，不由悲从心中来。寻翠一场中不论屈鹏和***的表演还是舞台背景都给人一种悲惨、无助的感觉。背景中一颗枯死的老树和寂静的环境，两个互相搀扶、相依相傍的老人，就好像一幅水墨画一样，正如诗人所描绘那样--枯藤老树昏鸦，……断肠人在天涯，给人一种无尽的惆怅。
尽管戏中演绎的是明朝的人和事，但和我们今天的生活有许多相通的，正直的人和势利小人古今都是一样的。疾风识劲草，患难见真情。杨继康经历的家庭变故让他饱受了世态炎凉的折磨，也使观众对人生有另外一种领悟