阿飞正传剧情介绍：故事以六十年代初期为背景，阿飞是上海移民，他从未见过生母，自小由养母养大，因而长大后他对生命中遇到的每一个女人都无情无义。放纵不羁的他先后与售票员苏丽珍和舞女咪咪同居，但后来又相继丢弃了她们。阿飞决计找到生母，为此他只身前往南洋。不断暗恋苏丽珍的警察目击了苏丽珍与阿飞的分裂后，决议改行去跑船。在菲律宾，他又见到了阿飞，此时的阿飞已在一场打斗中身负重伤。两个人摆脱追逐的人，在一列返乡的火车上，阿飞被人用枪打死。张国荣扮演的阿飞，即便像一只无脚的小鸟一样有随心所欲、纵情欢乐的自在，也依然逃脱不了繁重的命运感枣寻觅生母。找寻生母是他激烈的行为动机和精神走向，为此他远赴菲律宾，找寻他生命中真正的“家园”。阅历了一次真正的，也是繁重的生命之旅，小鸟回来了，他的脚终于落在了地上，但他也死去了。“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟，你跟我在一同。我会记得这一分钟。这是一个事实，我们改动不了——由于曾经过去了。”这句触目惊心的台词，说明了时间和记忆之间的矛盾：记忆企图挽留时间，但时间的实质是不可挽留。与一维、单向、绝对的时间相对照，空间表现为离散、虚幻、无定：浅蓝色的梦境里，无脚的鸟飞越森林。由于没有脚，它必需不停地飞，一辈子只能下落一次，那就是死的时分。何去何从，这是一个问题。张国荣是上海移民，为寻觅生母流落南洋；张的养母决计移居美国；刘德华神往跑船的漂泊生活；张曼玉几度往复港澳之间。留在香港的刘嘉玲、张学友，因亲友离去而惶惶不安。这种心态，与其说是六十年代的，不如说是九十年代的。如今时态的语境下，记忆联络着过去时，希冀联络着未来时。“无脚鸟”的悲剧在于，它不能同时具有记忆和希冀，总是捉襟见肘：要么遗忘要么失望。张国荣早已遗忘了一分钟的爱情，但寻母的欲念不死；当他被生母再度丢弃而终于失望时，一分钟的记忆才死灰复燃，却曾经面临一辈子独一的那次着陆。死亡使时间与空间的轨迹交汇，只要死亡才干终止流浪（空间的丢失），也只要死亡才干治疗忘却（时间的丢失）。外表上是怀旧：夜景、雨景，偏蓝的冷色彩、浅平的景深，探戈、恰恰舞曲的切分节拍和慵懒心情……一旦触及人物的漂移失根、无归宿感，就不只是简单的怀旧了。回首成了前瞻的比喻，无脚鸟的故事简直是城市的寓言。虽然叙说方式不很花哨，王家卫习用的画外音内心独白的手法曾经呈现，他通常关注的问题也都被触及：无根的命运、情感疏离、孤单感、遗忘、回绝以及对被回绝的恐惧。杜可风的摄影风格还比拟单一，但也初具特征：多室内景、夜景，用冷、暗的照明。特别是完整采用手提式摄影机在运动中观照、永远没有固定方位的特性使他与油画式构图、戏剧性用光的“第五代”拉开了间隔。序幕部份，张曼玉、刘嘉玲、梁朝伟的那个片断终究预示了什么？或许只要从《东邪西毒》一窥端倪。《阿飞正传》的续篇中途夭折，是很可惜的事。