《古董局中局》后半段的整体观感都不如前段，呈现出一种“垮”感

12月，贺岁档敞开，总算来了一部“主打娱乐，不求深入”的国产爆米花电影——

那就是由《悟空传》导演郭子健执导，雷喜报、李现、辛芷蕾、葛优主演的电影《古玩局中局》。


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影片改编自马伯庸的同名高口碑鉴宝悬疑小说的第一册，围绕一尊日本偿还的唐代武则天明堂玉佛头打开。

这也不是该小说ip第一次影视化。之前拍过的同名系列电视剧，但由于还原度、剧本节奏，以及部分演员的选角问题，口碑普遍一般。

因而，面临不太成功的影视化前例，原著小说的巨大体量，以及先入为主的演员形象（夏雨扮演的男主角认可度很高，电影版换成了憨气比较重的雷喜报），电影版《古玩局中局》可能遭受的雷点和陷阱也不少。



但看完电影，咱们根本能够放下“影视化后大概率是烂片”的忧虑，供认它是一部娱乐效果合格、观感流通的动作冒险片。

原著小说作者马伯庸的点评根本契合咱们对这部电影的观感，即“这是一部十分成熟的夺宝类型片”、”编剧改编力度很大，但聪明地把握住了内核”、“四位主演各司其职，没有短板”。


马伯庸的部分点评内容

故事发生在上世纪90年代。日本大宗族偿还的抗战时期“抢掠”的唐代佛头，竟被混迹贩子的落魄“古玩宗族第三代”许愿（雷喜报 饰）鉴定为赝品。



假佛头的出现震动了古玩界。而许愿父亲（郭涛 饰）的离奇死亡，与发生在许愿身上的飞来横祸，也牵扯出五脉（由五个宗族组成的古玩界最高威望安排）与许家的前尘往事：

当年许愿爷爷盗卖佛头给日本人，从而被五脉革除，以“奸细”罪名被枪毙的“历史罪过”背面，其实另有隐情——许家三代人担负卖国羞耻，是被诬蔑的；许家非但不是奸细罪人，反而是护国宝有功的爱国志士。



佛头交接仪式在即，身处迷局的许愿，决定找回真佛头，廓清真相。而狼子野心，企图重构五脉格式的药家贵公子药否则（李现 饰）；想干出一番事业的黄家（五脉之一）后人黄烟烟（辛芷蕾饰），以及藏在暗处的黑暗实力，也为了各自的利益，加入了这场佛头抢夺战。



作为一部合格的夺宝冒险片，《古玩局中局》做到了它的本分，即在类型完成度上达标。

为了讲清楚这个集推理、动作、诡计、喜剧、亲情等元素于一体的故事，电影适当老道地挑选了一个没什么新意，但适当管用的双雄夺宝形式，以五脉后人许愿和药否则为抢夺佛头所打开的竞速闯关游戏为主干，铺展出整个故事。



这两位身世、性情、财富实力、外形气质，乃至头围都天差地别的古玩专家，从文物局一路杠到民间暗盘；从火车站追到大农村，可谓不离不弃又心有灵犀。

两人比拼/合作时各种该有或不该有的火花，都大方供观众领会。



而且，人物之间的互动也不局限于由雷喜报和李现构成的坚持格式，雷喜报vs葛优、雷喜报vs辛芷蕾、李现+雷喜报+辛芷蕾vs葛优……男女、男男、青壮年与老一辈都构成了颇具兴趣的调配联系。



它们时不时从紧张的情节里冒出，作为一种聪明的喜剧气氛调理与小伏笔，不会占据过多篇幅。

这种分寸感，体现在电影关于原著的两个改动。

一是电影没有在这个情节和动作均超载的冒险斗智故事里，再加入许愿和黄烟烟的男女感情线（本是原著里的内容+动作冒险片惯有的情感戏设定）。

而是挑选用一种更为舒展的态度，呈现两人间颇为逗趣、爽快但又不乏密切气氛的正常合作联系。



尽管辛芷蕾扮演的黄烟烟更接近一个工具型人物，主要给许愿打辅助。但在这个进程里，她的大气、英勇、机敏的性情特征都得到了还算充分的呈现。

这也与那些热心边闯关，边“强迫”女主爱上男主的冒险片（此类好莱坞电影和港片数不胜数）构成显着区别。更契合今世的潮流。



第二个则是对葛优扮演的付贵（许愿父亲的老友）的精彩呈现。某种程度上，付贵既是许愿和药否则夺宝时有必要“搞定”的“关卡”，也是夺宝小队的一员。为故事供给信息点，再为主角护航，是他最重要的使命。

葛优一出马，便超额完成了使命。



他把付贵进场时的无辜喜感，到后来的是非难辨，再到最后的贡献献身，演绎得轻盈又生动。

给电影供给了悬念、（绝大多数）笑声和感动一起，为这样一个“哪里需要就往哪里搬”的“老师父“人物，带来了只属于葛优的鲜活和松懈感。

他与咏梅客串出演暗盘大佬的惊鸿（惊悚）一瞥，都可谓这部“套路”商业爽片里的妙笔。



《古玩局中局》在观感上还算不错，除了体现在它在全体类型上有一个较为明晰的思路，主要人物不拉垮（还有出彩的），也体现在它有意识地对古玩江湖国际进行体现。

当然，这个特征根据原著小说自身，好在电影从大方向上没有丢掉，有根本的完成度。供给了一定的代入感，也展现了古玩体裁的东方气质。


 
这一方面体现在有相对扎实的硬常识科普（关于古玩鉴定、收藏、造假等内容），另一方面，则体现为从官方到民间的软性江湖体系的构建。



处理硬核的常识概念时，《古玩局中局》发挥了电影应有的视觉想象力，把较为抽象、专业化的古玩辨别、谜题破译，以明晰、生动的视听画面传达出来。

以许愿和药否则在文物局的鉴宝比拼戏份为例，静态的无生命古玩，瞬间“活”了起来，化作不同色彩的蛟龙或全息投影。



辨别文物真伪的决定性要素，以及人在推理时的思维进程（许愿与佛头的“对话”），变得既好了解，也不乏东方文化魅力。

电影也企图建立一个充溢谜题、圈套，历史悠久、生命力旺盛的古玩江湖国际。

从官方到民间，从白道到黑道，从团体到散户；高阶的与业余的，科学的与经历的……各大组织、各类玩家、各种观念，各方利益的交错，以及层出不穷的“局”与“招”，予单线夺宝闯关故事以血肉。



比较出彩的两个“局”分别是：许愿大闹“沈爷”馗市（拍卖行与露天集市来回跑，“打乱市场规矩”）反吃瘪；在北方大农村，专门造假、是非通吃的郑氏一家，给他们设下鸿门宴。

不过，在情节赶场的压力下，细节仍是比较短缺，联系也没能打开（比如说“沈爷”和付贵），只能说是完成使命，但不算优异。



匆促赶场的问题也在后半段变得越来越显着。

尽管电影的总体观感是流通的，但由于情节点太过密集（无更多时间把值得打开的内容逐一or详细打开），以及制造水平的问题，最后地下寺庙大逃生的高潮戏，就拍得相对草率和庸俗，悬念感和惊险度都不够。

承接到片末最中心的回转高潮——大会堂上的佛头真相揭秘，也显得能量不足，有仓促收尾之嫌。

这也导致后半段的全体观感都不如前段，呈现出一种“垮”感。



深究影片高潮不足的原因，除了情节点太多均摊下来时间不够，还体现在中心反派并未明晰。就算反派作为不露面的暗部实力，它的压迫气氛也在主角一个个颇为欢快的回转里，被消解不少，显得无足轻重。

仇视实力究竟是古玩界的黑道实力老朝奉，仍是药否则一家，抑或是整个五脉宗族？咱们都尚未看到一个明晰的指向。也不知这种含糊处理，是不是为了续集做准备？


 
但无论如何，作为一部完整的电影，它也有义务以自己的方式告知清楚，而不是把问题再抛给原著或续集，让小说和未往来不断解说。



从制造水平而言，影片也不太契合它的宣传所传达出的“大片感”。地下寺庙逃生大戏颇为糊弄的置景和特效，也表明它可不是另一部《寻龙诀》。

因而，抱着看一部精致特效大片的预期，来看《古玩局中局》，一定会失望。



比起东方冒险大片，它更像一部保持根底完成度，善于融合多种类型元素，以最大程度取悦观众，但也有显着瑕疵的中本钱、中水平香港娱乐片。